今週は三位一体節後第１８日曜日。 　テーマは、神への愛、隣人への愛のたいせつさ、というようなことです。 　｢コラール・カンタータ｣はＢＷＶ９６。 　先日ご紹介したＢＷＶ９９と同じく、コンチェルト風の冒頭合唱が聴きどころ。 　今度の楽器は、愛らしいブロックフルーテです。 （正確には、フラウト・ピッコロというそうです） 　４年目のＢＷＶ１６９は、アルトのためのソロ・カンタータ。 　こちらの冒頭シンフォニアと、第５曲アリアは、｢カンタータの山の宝探し｣で書いたように、ほんとのコンチェルト楽章。 　ＢＷＶ１０５３とほぼ同じ音楽。ただし楽器はオルガン。 　オルガンは、全曲にわたって活躍します。 （通奏低音としてではなく、独奏オブリガート楽器として） 　４年目のカンタータは、どんどん自由さを増して、これから数週間、魅力的なソロ・カンタータやダイアログ・カンタータ（２重唱）が続きます。 　　＊　　　　＊　　　　＊ 　今日はお知らせはこれだけにして、 　今後、曲のご紹介をしてゆくのに必要なので、｢コラール・カンタータ｣について、また少しだけ書いてみたいと思います。 （日ハムも優勝して、少し元気なので） 　みなさんご存知のように、 　ライプツィヒのトマスカントルになったバッハは、はじめの数年の間、そのすべてを、カンタータに捧げます。 　文字どおり、身も心も、捧げた、と言ってよいでしょう。 　歌詞を用意し、（もちろん歌詞作者は別にいますが、この段階からバッハが深くかかわっていたことは周知の事実です）作曲を行い、楽譜を準備し、練習を行い、礼拝で演奏する。 　これを、少なくとも２年間は、毎週毎週きちっとくりかえしたのです。 　おかげで、この２年間だけで、１００曲を超えるカンタータが残されました。 　しかも、そのすべてが名作、傑作ばかり。 　まさに、バッハの創作人生における、全盛期にちがいありません。 　これは、一方で、カンタータの｢年巻｣を整備しよう、という努力でもありました。 （以前少しふれたように、教会暦は初秋の顕現節から始まりますが、バッハの年巻は、就任時期との関係で、下半期から始まる点は、注意が必要） 　よく指摘されることですが、バッハは、カンタータの年巻全体を、ひとつの巨大な作品として意識していたようです。 　それでも、第1年巻は、就任直後、ということもあり、ケーテン作品のパロディや様々な実験、試行錯誤を含み、驚くほどバラエティ豊かな反面、全体としてのまとまりにはかけています。 　それに対して、第２年巻は、第１年巻の経験を経て、より高い次元でまとまった年巻をつくろう、という意志に基づき書き進められたようで、 　ひとつの作品としての有機的とも言えるつながりが強固です。 　第２年巻は、とびきり優美なフランス風序曲をはじめとする、まったく異なるタイプの冒頭合唱を持った、４つのカンタータによって開始されます。 　そもそもフランス風序曲は、バッハが意を決して何かを始めようというときの合図です。 　しかも、ご丁寧なことに、４つのカンタータの各々の合唱のコラール定旋律は、それぞれ４つの異なる声部に振り分けられています。 　くわしく書く余裕はありませんが、この４曲には、他にもいろいろと関連したしかけがありますので、ぜひ、お聴きになって探してみてください。 　そして、何よりも注目すべきなのは、年巻のすべての曲において、 　音楽についても、歌詞についても、ひとつのコラールを徹底して掘り下げ、あらゆる作曲技法を駆使することによって発展させて、全曲を構成する、という手法がつらぬかれているということです。 　第２年巻にも、第１年巻におとらず、実に様々なタイプの曲が含まれますが、 　この、たった１曲のコラールから全曲のすべてがなりたっている、という１点のみは、何があっても頑なに守られています。　 　前回まとめましたが、このようなカンタータを、｢コラール・カンタータ｣といいます。 　第２年巻が｢コラール・カンタータ年巻｣と呼ばれる所以です。 （わたしも最初はかんちがいしてたんですが、最初にコラールが基づく合唱が置かれていたり、最後をコラールで締めくくる曲を、すべて「コラール・カンタータ」というわけではないんですね） 　後年、カンタータをほとんど作曲しなくなってからも、あるいは、作曲したとしても、まったく自由な手法によるようになってからも、 　バッハは突然思い出したかのように、「コラール・カンタータ」を作曲していますが、（ＢＷＶ１４、１４０などなど）これはまちがいなく、第２年巻を補完しよう（ひとつの完全な年巻＝作品として、完成させよう）という意思のあらわれと考えられます。 　バッハは、晩年、新作カンタータににまったく関心を示さなくなってしまいますが、それでも、コラール・カンタータ年巻の補佐、改作だけは行い続けました。 　そのおかげで、わたしたちは、晩年の貴重なカンタータを聴くことができるわけです。 　当然ですが、それらのすべてがまた、大傑作であることは言うまでもありません。 　このように、｢コラール・カンタータ年巻｣は、バッハの生涯の全盛期が刻印された、また、バッハが生涯にわたって完成させようとし続けた、そんな生涯最大最高の作品、ある意味、音楽史上空前の大作というべものなのです。 　指輪上演には４夜かかるかもしれませんが、バッハのカンタータ年巻はまるまる１年分、わたしたちの生活全体を、包みこんでくれます。 　そしてその最後の大トリを飾るのが、、あの累世の大作、ヨハネ受難曲（第２稿）や復活祭オラトリオなどの作品群です。 　わたしは、バッハの作品をひとつ選べ、と言われたら、まよわず｢コラール・カンタータ年巻｣、と答えます。 　それじゃ反則、と言われたら、やはりカンタータの総決算であるロ短調ミサでしょうか。 　なぜバッハが、そんなにもコラールにこだわったか、については、長くなるので、また、折にふれて、あらためて書いてゆきたいと思います。

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